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關於 李昱進
生在小琉球的我,6~7歲就喜歡做雕刻捏泥巴做泥塑,本只覺好玩新奇,那裡知道這就是未來的職業。孩提時,小琉球地區居民大多以討海為生,島上除了簡單的生活用品及雜貨商舖外,鮮少有雕刻泥塑等相關行業,所以雕刻不能當飯吃這件事就變成了日後生計來源的重點和負擔,當然在家就沒有論及所謂的藝術學習、發展認同的話題了。
小學時,天份聰穎,隨筆圖鴨常常在校園中展露崢嶸,得獎連連;到了國中,就讀升學班,壓力大,每逢考試就會有大小感冒上身,惹得不知如何是好;但對雕刻的興趣和民間傳統藝術文化的追求,一直銘記在心沒有放棄。適逢師長推薦雕刻學藝,經幾番思考、徘徊、掙扎,排出萬難才初踏雕刻之門。第一個老師是擁有店面的雕刻老師傅,販售各式雕刻商品,而淋琅滿目的藝術雕刻作品使我眼睛為之一亮,我撫摸著每件作品,直視著每一個表情,或站或坐的身形及線條的美感,就像看到美術館裡大師所呈現的傑作,個個宏偉驚奇傳神有力。此時更振奮我確定邁向雕刻生涯的動力和使命。
從國中畢業一直到當兵退伍都是以學徒身份入行,共計六年。初期以簡單的牌匾、屏雕(半面、半立體)入門,接著圓雕(四面雕刻,立體),圓雕是我力學的主要技術(人物、佛像)。林文山是指導我木雕粗坯的師傅、土塑佛像則是林宗養師傅,而導入佛像雕刻藝術精品的是由中國福建省泉州南安巿的國寶級師傅黃華宗所提攜,〈南安巿是雕刻界的傳統都巿,屬於泉州派〉。時至32歲對雕刻整個運行的節奏、選木擇材的眼光、技藝斐然的專業,才自知階段性能力養成,同年,即自立門戶獨力推廣雕刻創作之路。
雕刻入行二十餘載,從未驟減工作熱情。憶初,從砂布磨平學習、貼金、修光、開斧、入神、開光,一路走來體力負荷吃緊,但卻甘之如飴,只要靈光乍現,形體即會在腦中運行激盪,配合良木選定,約莫幾天就能初探身型,幾星期後即達傳神之驅。
從人物、動植物、聖像、生活器皿等‧‧‧直到天馬行空的雕刻表現。經歲時焠鍊,從年少至今,忙於累積吐納吸收,日以繼夜的工作;堅信,為得一份青山不畏難,、不怕苦,身體力行豐富經驗價值與提升力學不懈。藉由雕刻將「關公塑其勇、菩薩展其韻、花鳥鬥其艷、萬物運其行」的入神形象貫於深度的表現。就如寫實的摹仿到象徵的重造,像線條伏腹埋入,時斷又復續、像宇宙間生生不息動而欲出的精密結構;千折百轉、風格獨具,豐其外塑,鮮其內韻,期以挾梵谷粗曠豪氣的筆法,仿朱銘以簡馭繁之理念,堅定闊實之刀工,一氣呵成、一『器』成藝。
民國九十四年,代表台灣同業在上海競技以「百鳥朝鳳圖」榮獲金牌獎。此時倍受師長賢達的肯定,心靈和技藝的純熟也為自己寫下光榮的成長記錄。經常透過書籍的閱覽和文字的洗滌,對日後針對每一個線條的深度、每一個輪廓的完形,載於歷史背景之傳達,賦予新傳之印證;貫徹「敏於美感、忠於真實、勇於氣度、勝於技巧」的精神,創作盡其在我,捨我其誰。俯視前瞻,直視未來,對雕刻無盡的貢獻和熱情,在下刀的每一處都留者專業的專注力和一抹淺淺的低調自豪。
從作材料不選擇粗劣的漂流木,以紅檜為首選。紅檜的風化不會因為時間而影響材質和作品的完整度,其特性為「刻刀入木不均裂、肌理變化映萬千」,是檜木最大的優點。檜木內部充滿神奇的線條變化,透過紋理巧心細作,使之成為獸型、山水、人物或現象等‧‧‧且能在完成的最後一刻,賦予作品另一種不同的風貌,得到意外的驚喜及作品形塑後的價值提昇。
創作是件令人愉悅的事,在生活中找尋素材、探索新奇。50歲前,藉以鑿刀刨痕,精刻戲形、功其木心、刻芒畢露。50歲後,用強烈的後現代思維打開沉默,形觀壯麗、放縱標準。將形塑造藝的能量無限延伸,終以奇木齊心,創神技、享風華。
從業以來主要工作來自廟宇規劃設計、收藏家、玩家和量身訂作等,他們都是透過介紹或聞藝而至的同好推薦,感謝他們對我作品的激賞和鍾愛。更感謝每一位成就昱進推手的老師傅開導授業及技藝傳承,最後奠定開基立業的信心。
光明木雕 阿進師
愛上雕刻是一輩子的職志也是一輩子的堅持,
無需理由,就像疼惜家人般得理所當然、如是從容。